2025四川美院本科毕业展，《祷》作品前，拍摄：郑宇
逐光而行：中央美术学院2025年毕业季
现实困境：青春艺术的保鲜周期与消失的归宿
对于毕业展作品，首当其冲的现实困境是——可用仓储的空间成为棘手问题，如2025年初夏，当中央美院毕业生在景德镇陶溪川美术馆拆下最后一件陶瓷装置，当中国美院杭州展区撤走3000余件作品的展签，当川美“开放的六月”在重庆山城落下帷幕——这场席卷全国的艺术盛宴背后，一个尖锐问题再度浮现：这些倾注4年或者7年甚至更长心血的创作，是走向新生还是沦为“角落积灰”？
展览落幕之后：毕业作品的去留问题往往被忽视。一些毕业作品体量庞大（如“千里之行”展览涵盖79所高校近千件作品），但学生普遍缺乏私人存储空间。大型装置更难保存，院校展厅管理规定多要求“展后限期撤走”，逾期将强制清理，而校方仓储能力有限，无法承担长期保藏的责任。
开放的六月：2025四川美术学院毕业季主视觉 设计：汪泓
物理空间的挤压仅是表象，更深层的矛盾在于学术价值与市场需求的断裂：毕业创作常被视为学业终点，而非职业起点。
多数作品仅服务于毕业评审，缺乏商业对接路径。中央美院副书记王晓琳在2025千里之行宋庄展览现场指出，需“推动青年艺术家直面行业、对接市场”。但现有的机制尚未普及，还缺乏对毕业生作品继续关注的机构及有效机制保障。
事实上，公众常将毕业展视为“一次性文化事件”，是一次流量驱使的看展热潮，而非收藏机会。刚毕业的青年艺术家，初入社会，他们需要被看见，更需要被需要。
破局之路：从“一次性展览”到全生命周期价值链
2025年毕业展之际，中央美院美术馆系统性收藏35件2025届毕业作品，2024年宁波美术馆永久收藏了宁波大学科学技术学院设计艺术学院/文化创意学院6件学生创作，也是宁波美术馆首次收藏青年艺术家的作品。
据我所知，四川美院早在数年前就着手在每年毕业展收藏优秀毕业作品，不但丰富美术馆的馆藏同时兼具自我学统梳理与研究。由此，机构收藏不仅赋予作品学术认证，更使其成为艺术史研究的活体样本。
![]()
